豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的写作特点是怎样的

2019-12-30 08:17 来源:未知

 如果你读到炽热的空气,潮湿的午睡,干燥的战争;如果你读到金黄的麦浪,透明的海港,茂密的森林;如果你读到悬疑的暴力,流动的死亡,精致的迷宫。你在阅读拉美文学。

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诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大创作成果,而且各有千秋,相互辉映。有一种很生动的说法是:“他的散文读起来像小说;他的小说是诗;他的诗歌又往往使人觉得像散文。沟通三者的桥梁是他的思想。”他是与帕斯、聂鲁达齐名的拉美三大诗人之一,他的诗歌语言质朴,风格纯净,意境悠远。他的散文大多非常短小,但构思新颖,结构巧妙,安德烈·莫洛亚:“博尔赫斯是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候,在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁——像数学一样简洁的文笔。”

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他的作品反映了“世界的混沌性和文学的非现实感”。例如他最着名的短篇集《虚构集》中就汇集了很多共同的主题:梦、迷宫、图书馆、虚构的作家和作品、宗教、神祇。他的作品对幻想文学贡献巨大。研究者们也注意到博尔赫斯不断恶化的眼疾似乎有助于他创造性的文学语言,毕竟,“诗人,和盲人一样,能暗中视物”。 [5] 博尔赫斯的文体很特别,他的小说写的很像诗歌又很像散文,帕斯说博尔赫斯的文体几乎是三位一体,这样一种特殊的文体,是独一无二的。

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他早年深受柏拉图和叔本华等人的唯心哲学,还有尼采的唯意志论的影响,并且从休谟和康德那里接受了不可知论和宿命论、以及古希腊哲学家芝诺、苏格拉底等人的哲学影响。他对笛卡尔的思想也了然于心,在上述哲学家的观点的基础上,他采用时间和空间的轮回与停顿、梦境和现实的转换、幻想和真实之间的界限连通、死亡和生命的共时存在、象征和符号的神秘暗示等手法,把历史、现实、文学和哲学之间的界限打通,模糊了它们的疆界,带来一个神秘的、梦幻般的、繁殖和虚构的世界,在真实和虚幻之间,找到了一条穿梭往来的通道,并不断地往返,并获得神奇的阅读感受。

 在这里我主要涉及的三位作家是:马尔克斯,聂鲁达和博尔赫斯。

 我一直认为大部分层面的读者,读小说首先应该谈感觉,就像看一本书的序,就用一大堆文学流派、各种表现主义支蒙,简直令人厌烦。拉美文学大概都有一个共同之处(我在这里指大多数)就是亦真亦假的语言。这真的是一种难以言表的语言风格,暂且称它为魔幻语言。在拉美文学作品中,你可以毫不费力地找到通感、错位这样的写法(这个文的第一段就进行了模仿),它带给你一种模棱两可然而却不能更加生动的描写方式(当然和翻译质量有关系)。阅读过程中,你也许会惊呼,呀!这句话写得耐人寻味!你急忙把句子抄下来,然而你若想为这句话写个解析却做不到,一种感觉的产生只有用原文才可以表述,这是拉美文学的第一个迷人奇幻之处。

江西快3 ,依然谈读作品的感觉。在这里先不强调博尔赫斯。拉美文学有着浓醇的氛围,这大概是所有大师作品的共同点不过我极为偏爱那些拉美符号。你会感觉到南半球的太阳下潮湿的空气,在河边坐观野生动物,站在高地凭眺大海的胸怀,一种没加糖咖啡的回忆的味道……总之你可以轻而易举地感受到作家刻意营造的想让读者感受到的感觉——或火热,或迷乱,或混杂,或粗暴,或冷静……也许是因为马尔克斯给了我文学启蒙,所以拉美文学总是能带给我惊喜与快感。

然后说说意像。一般来说诗歌才有意像,不过有的时候我们可以把大部分拉美文学作品看作是诗歌(聂鲁达是靠情诗获得诺贝尔文学奖的),各种形式的诗歌,来看它们的意像。马尔克斯的《族长的秋天》是散文诗体的小说,写的是独裁,权利的孤独,深入文字背后,我们看到了独裁国家的衰败,毁灭;《百年孤独》是一部七代人的家谱,在死亡与流动的文字风暴中,我感受到的是一个环形的循环重复性与无意义性;说到环形循环联想到博尔赫斯《圆形废墟》,一个否定存在意义的魔幻的小说;还有《不死的人》与《死人》,我没有读过他的《永恒史》,不过这种借用诡异故事来形而上学哲学思想的方式可见一斑(有些思想和哲学观点是以现在的知识储量难以理解的);重点说说聂鲁达的《十四行爱的诗歌》和《船长的诗》,都是拉美味道极为浓厚的诗,包括了黄昏的海洋与初方的花蕾,包括了美到极致的情感和最为生动的意像,比如说“你仿佛是夜/默不作声/布满繁星/你的静默如星星的静默/如此遥远而单纯”“在夜间群山后面/燃烧的白色百合/啊!我竟无言以对/那是万物的混合”“我的心关闭如一朵夜间的花”……难怪马尔克斯称他为弥达斯王,在我看来读他的诗中的意像比深究诗歌的内涵更为美好。

下面再说说内涵。我极力希望我介绍的拉美文学做到面面俱到,不过这有可能损失某一方面的质量。说起来拉美作家们,他们都有过与政治作斗争的岁月(很好奇历史书上有没有提过聂鲁达之死),然而他们作品中政治色彩不会很浓,即使赋予政治意识,也会把它转化成其他的形式。马尔克斯在这方面一定是代表。他首先用孤独来写政治,《没有人给他写信的上校》和《迷宫中的将军》就是这样的代表。马尔克斯分别写了等待和死亡,看起来政治和历史是陪衬,其实人物形象只是社会与国家的陪衬。博尔赫斯作为后现代派和魔幻现实主义的鼻祖,然而仅限于诺贝尔文学奖提名,只不过是因为政治原因,在党派的选择间他在政治旅途上折返,然而不能在诺贝尔文学奖上成名并不能阻碍他作品的流芳百世。

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